《茅盾丁玲小说研究》，阎浩岗著，人民出版社2018年，即出。
茅盾和丁玲在中国现当代文学史、小说史上占有重要位置，他们又各有其特殊性。重要在他们的创作成就和社会地位，特殊在他们是以自身实践诠释文学与政治复杂关系的不可取代范例。
说重要，是因其在中国现代文学史上的开创性贡献，在中国当代文学史上的领导地位。
茅盾是中国新文学奠基人之一，又是新中国文学主要领导者之一。他早年参与发起建立文学研究会，主编并革新《小说月报》，译介西方文学思潮。后又提倡“革命文学”，并于1927年以《蚀》三部曲垂范。1933年他的《子夜》出版，使得中国现代长篇小说真正有了“现代”结构和史诗范式，有了真正大规模大气派的都市文学。《农村三部曲》又是最早剖析中国社会经济结构、表现“丰灾”怪象的短篇佳作。“鲁郭茅”的文学史排序绝非个别人凭空随意而为。他是新中国首任作协（文协）主席和文化部长，新中国文学风云激荡，或荣或辱，无不直接关涉到茅盾。他的身后，“茅盾文学奖”成为中国最有影响、最具权威性的文学奖项。丁玲则是中国女性文学的先驱者，1952年她获得斯大林文学奖二等奖，这是中国作家到那时为止获得的最高国际荣誉。新中国成立后，她任中国作协（文协）常务副主席、首任党组书记（时称党组组长），是作协的党内实际领导人。
论特殊，茅盾和丁玲是与20世纪中国政治、中国革命关系最密切的作家。
茅盾是中国共产党最早一批党员，大革命时期代表中共参与国民党中宣部工作。1927年腥风血雨中他失去组织关系，乃借小说创作表达对革命的切身感受，并反思革命。后来他一直被视为左翼作家领军人物之一。1949年后的各种文艺运动中，他一方面贯彻执行毛泽东文艺思想和文艺方针，一方面又在适当时机表达个人独立见解，并曾为此受到间接批判，文革前夕被接受辞去文化、文艺界领导职务。
丁玲“左转”之后，也是“左联”最活跃人物之一。1933年她被国民党特务绑架，成为震动全国的政治和文学事件。1936年她从南京逃出后，在陕北保安受到中共中央最高领导群体的热情欢迎。到延安后，她一方面作为文艺界领导人积极参与党的文艺活动，一方面又以自己受过五四洗礼的头脑思考解放区新问题，以女性的眼光发现阳光下的些许阴影。她的一组作品是引发毛泽东延安《讲话》的导火索之一。后来她在南京被监禁的一段经历成为缠绕她后半生的“历史问题”，这些问题加上她与文艺界另一位主要领导人的纠葛，使其备受磨难，蒙冤二十余年。新时期复出后，她又以不同主流的姿态引发争议，访美言论出乎西方媒体预期。但她从不为自己的人生选择、文学选择和政治选择后悔。
因此，茅盾和丁玲都非常值得研究。他们的小说是他们文学生涯的主要结晶，也是观察他们精神世界的窗口。研究对象丰富复杂，笔者学力有限，只能选择特定角度切入。对茅盾，主要探讨其创作方法，因为茅盾毕生关注创作方法问题，他对之有自己的见解和追求，有自己的独到探索。另外就是他的小说与中国革命的关系。研究丁玲小说，同样绕不开她与“革命”的关系；但她又是一个个性十足的女性。所以，丁玲的个性，特别是她的生命意识、身份意识，也是尤其需要特别关注的。她的《太阳照在桑干河上》是最早以土改为题材的长篇，如今对作为社会历史重大事件的土改运动与几十年来不同类型的土改叙事，学界争议颇多，本书也将抓住几个关键问题表达自己的看法。对于别的学者们的高见新思，也通过对其研究成果的述和评，呈献给读者。
是为序。
